TALLER 3
GERMAN MOLINA - GONZALO MARTINEZ
TEMA:
REDESTINO Y
RECICLAJE DE UNIDADES ARQUITECTONICAS
LUGAR Y CASO:
PROYECTO DISEÑO ARQUITECTÓNICO
RECUPERACIÓN CASONA REPÚBLICA 301
REUBICACIÓN DEL GRAN CIRCO TEATRO.
El espacio teatral y algunos temas de reflexión
1. apropiación: la apropiación inmobiliaria es una figura legal en que se hace para justamente hacer propio un pedazo de tierra o un trozo de casa, etc.sin que constituya una fusión de roles propiamente tal, lo apropia y lo hace parte de su rol.
La apropiación poética o en el amor es como uno se hace propio del otro, y conforman una pareja, se apropian , la individualidad nos es la misma luego de la apropiación en el amor. Estos conceptos deberán ser el juego a trabajar en el taller desde el punto de vista conceptual.
Aquí la comunidad del Circo debe hacer propia esta casa, debe poder entrar en su genética el ADN por llamarlo así de su “IR” como comunidad debe entrar a apropiarse de muros, pilares, lozas, etc.
2. espacio dentro de otro espacio: cuando montamos una escenografía de una casa o de un interior de una habitación en un teatro, estamos construyendo un espacio dentro de otro espacio, y puede ser un exterior dentro de un interior o un interior dentro de un interior, ya que la escenografía del montaje siempre nos propone una situación espacial concreta situada en el interior del teatro. ¿cómo es el espacio en el interior de otro espacio y la contención de lo representado al interior de otro espacio?
3. lo efímero y lo real: ¿qué es lo permanente de un espacio teatral, las butacas, el escenario, las luces, el público, los actores, la escenografía? El edificio del teatro es una fachada desconectada del interior, puesto que el interior es siempre flexible y vaciado de contenido estable. El interior del teatro es un vacío permanente? ¿Qué pasa con el exterior y su carga de significados en cuanto a lo permanente?
En cuanto a lo efímero de la construcción, cómo reutilizamos los elementos de esta temporalidad? Y qué representa esta temporalidad para la estructura permanente del edificio?
4. el teatro como espectáculo y la arquitectura del espectáculo: el espectáculo es una manifestación pública de entretención y esparcimiento. ¿cómo afecta esto a la imagen del proyecto?, ¿cómo afecta esto al barrio? ¿cómo es la arquitectura del espectáculo?
5. del teatro ambulante al teatro estable: el mandante (Gran Circo Teatro) establece una nueva relación con el espacio del teatro y sus instalaciones y deja la movilidad ambulante y se establece en un punto geográfico y un contexto estable y permanente. ¿qué aspectos de esa antigua movilidad podrían incorporarse en la estructura permanente del teatro, en su arquitectura? ¿cuán móvil puede llegar a ser la arquitectura? ¿ qué elementos pueden ser considerados móviles en un proyecto y qué elementos son estables?
6. la representación y la arquitectura: ¿es la arquitectura la representación de algo? ¿es una casa una representación de una casa o una representación de algo distinto? Y en ese sentido como una casa puede representar un circo-teatro? Cada cosa tiene una imagen que representa algo y la arquitectura se representa así misma como un espejo de una cultura. Este encargo nos plantea un problema de identidad.
gmm
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